オノ セイゲンの前作『Memories of primitive man』は私にとって驚愕の体験だった。今回のＣＤでも弾いているコントラバスのアレクサンダー・パールをフィーチャーしたこのアルバムは、いわば音のインスタレーションとてもいうべきものだった。広い空間のあっちやこっちに不思議な形をした音のオブジェが置いてある。いろいろな形をしたコントラバスの音型。いろいろな角度から撮影したアマゾンの森の音の風景。ギターやパーカッションの音の断片もある。いろいろな「形」が見える。聴き手はそれらの間をきままに散歩する。あれに近寄ってちょっと触ってみて、別のものに惹かれて少し移動して、そっちも触ってみる・・・。それはいわば「サウンド美術館散歩」のような経験だった。ここでは様々な「音楽」が「音」に断片化されて、「音楽ではないサウンド」（靴音とか森の音風景とか）とコラージュされているのだけれど、それらが全部「かたち」をしているのだ。聴くだけでなく、見て触れる「音」。レゴを組み立てるみたいに、これらの断片を自分で組み合わせて、別の「かたち」を作りたくなる。そんなアルバムだった。
そして今回の、いみじくも『断片＝フラグメンテーション』と題されたアルバムである。チャプター１～６はオノ セイゲンがサウンドデザインを担当した「音楽の伴奏はないファッションショー」の模様を録音し編纂したもの、そしてチャプター７以後は基本的にこのショーのために用意した「音楽」（これらを実際のショーでは断片として用いたのだろう）がベースになっているのだという。もちろんこれらの中には普通の「音楽」も含まれている（どれも素晴らしく瑞々しい）。だが「音楽」ではなく「音」が、このアルバムの主役であるのは確かだ。
拍手、靴の音、カメラのカチャカチャいう音、楽器をイレギュラーに擦る音　――　「物音」がどれだけ人の想像力を膨らませてくれるかを、このアルバムは思い出させてくれる。眼は遠くからでも対象を正確に認識できる。「あ、あいつだ」「あ、あれだ」と。目の認識はとても即物的だ。想像力が膨らまない。しかし目をふさがれて音だけを聴かされると、私たちは不安とときめきがないまぜになったような、不可思議で空間の中に沈んでいく。ギー・・・ぽちゃん・・・カチャカ・・・パチ　――　一体どこでどんな姿をした誰が何のためにこの音をたてているんだろう？　ここはどこなんだろう？
このアルバムからはいろいろな物語が想像できる。例えば　――　ここは音の小さな美術館だ。最初の場面はエントランスホール（チャプター１－６）。ミュージシャンたちが一人一人と入ってくる。そのたびに観客から拍手が起きる。ミュージシャンたちは少し音出しをしたり、セッティングをしたりしている。そして全員がそろったところで最初のナンバー（チャプター６）。これが終わると彼らは美術館の個々の部屋へ分かれて行く。この部屋ではラテン風、あの部屋では前衛音楽風、そちらでは民族音楽風などが演奏される。部屋ごとに別のサウンドが展示されているのだ。そして私たちはこれらの個室を気ままにプロムナードする　――　こんな物語を想像したくなる。
このアルバムの何が面白いかといって、「音楽」と「音」とのぎりぎりのラインを、縫うようにして自由自在に回遊できることだ。ケージが力説したように、私たちはいつもありとあらゆる「音」に囲まれて生きている。にもかかわらず私たちの耳は、自分が欲しい音の情報だけを拾って世界を聴いている。コンサートでは「音楽」だけを拾って、客の咳払いや物音は全部捨象する。しかし「音楽」とは実は無数の「音＝ノイズ」という「地」から浮き上がってくる「図柄」だ。豊かな「地」なくして音楽はありえない。
聞こえているのだが全然聴いていないもの、見えているのに「ある」とは夢にも思っていないもの、そういうものがたぶんいっぱいある。私たちはふだん自分が聴こうと思っている「図」ばかりを追って、背景の「地」　――　本当は聞こえているのにもかかわらず　――　にはまったく気づいていない。私たちの日常生活はこうした単なる「再確認行為」だけから積み上げられている。だが実は、この再確認行為ではスルーされている「地」のかすかなノイズやにじみや埃こそが、私たちの音楽体験をリアルなものにしているのではないか。
このアルバムを聴きながら私は、ゴダールの自伝映画のある場面を思い出した。『JLG/自画像』に、単なる背景のはずの書斎の本棚が、家政婦が掃除している最中にいきなりびりびりと勝手に震動し始める場面が出てくるのだ。ポートレートの背景の本棚など本来は、そこから人生という「図」が浮き上がってくる単なる「地」にすぎないはずだ。それがまるで超常現象のように震動し人生の物語を語り始めるのである。そしてこのアルバムの音たちもまた、人の意識の底に眠っている無数の物語を語ってくれるだろう。
 
岡田暁生（おかだあけお）　京都大学人文科学研究所教授（音楽史）

 
★ インタヴュー・文＝松山晋也 ★ 
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